秋天，無論在什么地方的秋天，都是佳的；不過，江南的秋，倒特別的來得熱鬧，來得輕盈，來得歡快。我在北方生活過，求學過，但還是眷戀江南的秋，并謝絕挽留，不遠千里，回到了家鄉(xiāng)，伴隨那江南的秋。
　　
　　北方，秋也是不可或缺的，但草木凋得快、空氣來得燥，天的顏色顯得濃，并且又時常多風而少雨；一個人走在天津、濟南、石家莊的街頭，或在沈陽、長春、哈爾濱的郊野，大大咧咧地走過，并能一下子感受到撲面而來的清涼、任性、鮮明的個性，秋的色、秋的味、秋的狀態(tài)，總是一覽無余，毫無保留，賞玩不到意猶未盡的韻味。秋并不是晶石，也不是畫軸，那一種全透全開的狀態(tài)，在體味秋的過程上，是不合適的。
　　
　　江南的秋天，是從早晨開始的。早秋的江南并未因秋的到來而顯得涼快，清晨即便你想懶床，從夏日里吹來的風還會讓你每個毛孔都不安分，“秋老虎”果真是名不虛傳。如習慣北方生活的你偶到江南想覓一個小院尋找早晨秋的靜謐，那是多少有些失望的，江南的人兒愛起早，尤其是入秋后這收獲的季節(jié)，早起的江南人怎會讓其靜得下來，你的左鄰右舍的“原著居民”們早已開啟了忙碌模式：晨跑的腳步聲、學子們的朗讀聲、小吃店招呼聲、公園里聞雞起舞的曲調聲、大運河上的汽笛聲...
　　
　　江南是水鄉(xiāng)，在河濱湖濱或者田野，隨處可見的蘆葦使秋的步調來得輕盈起來。秋日里，我總愛到河濱欣賞蘆花，蘆葦花兒泛白了，風兒吹過河面，等候多日的花絮乘著風輪迫不及待地擁入河畔的林中，不管是金黃的小草、微紅的楓葉、還是常綠的青藤，葦花兒飛入?yún)仓性V說著久違的情思。江南的蘆葦有著極強的生命力，就如唐·翁洮《葦叢》中說的：“得地自成叢，那因種植功。有花皆吐雪，無韻不含風。”蘆葦不需要刻意去栽種，只要有一塊靠水的泥土，它就能蓬蓬勃勃地長起來，一叢叢蔚然成勢，到了秋天蘆花全白的時候，就像是蘆葦吐出了白雪，微風掠過，葦竿輕搖，每一支蘆花都會迎風起舞，悠然而動，盡情地釋放著自己的美麗，蒹葭蒼蒼、蘆葦茫茫，這才是江南秋天最有詩意的模樣。
　　
　　秋蟬雄健的鳴聲，更是江南的特產。江南草木茂盛，不管是鄉(xiāng)村還是城市，隨處可見的樹木植被，是很難找一處聽不到它們啼唱的地方。在北方，秋蟬也是有的，只是一入秋，夏蟬便很快成了寒蟬，那種衰弱的殘聲，已被秋風吹涼在落葉紛飛的樹叢里。然后在江南，在立秋更像是一道無聲的軍令，嗅到秋味的蟬兒令行即始般地開始了集體歡娛的節(jié)奏：你聽，當?shù)谝恢幌s開始領唱的時候，很快又一棵樹上的蟬便跟風附和，而另一棵樹上和眾多周邊的蟬兒像一群起哄的聽眾也不假思索地加入了合唱的隊伍，所有的蟬便齊聲吟唱起來，蟬鳴單調的旋律，并不影響它們高亢的激情，不管不顧的神情，執(zhí)著的韌性，把清晨或黃昏江南人家的窗外填滿了蟬聲。
　　
　　還有秋雨哩，南方的秋雨，也仿佛比北方的下得悠，下得活潑，下得更含情脈脈。在江南，邂逅到的秋雨，很少有北方式的暴風驟雨，最常見的便是煙雨，江南的雨下得總是如煙如紗，秋天的蒙蒙細雨，下起來就像一片總也化不開的霧把大地罩著，雨兒輕輕地下，微風細雨中你看不清是風纏著雨，還是雨戀著風。江南的秋雨，更像一個不施粉黛的女孩，清新自然地行走在天地間，柔美，清純，恬靜而又自帶風情。記憶中的那把油紙傘，在幽長狹窄的古巷里，一個丁香般的姑娘輕盈地走在青石板上，在綿綿秋雨中的江南，這是一幅怎樣的油畫呢？
　　
　　南方的果樹，到秋來，也是一處佳景。最有韻味的當屬銀杏樹。銀杏從不矯情，家前屋后、斜波野地，它都能隨處而安，一頭扎下根并頑強地成長起來。初秋的時節(jié)，銀杏樹是綠中帶黃，黃中透綠，黃綠交織著讓你分不出半點邊界，交融得不留痕跡。隨手摘下一片葉子，可見扇形的葉子分為兩邊，從中間分裂來，在葉柄處合并為一，每片葉子是那樣的對稱，葉子的形狀就像一個模子倒出來的，一模一樣的，仿佛復制而成，銀杏有花語為“諧和”，也許就是基于此。銀杏果兒初秋時節(jié)不仔細看是看不出來的，它靜靜地站立在葉兒當中，保持著同樣的色調，整株數(shù)是那樣的諧和。秋風是魔法師，隨著它幾度施法撫摸，銀杏葉慢慢地染黃，銀杏果也隨之漸漸地變色，在某個清晨起來，你會發(fā)現(xiàn)，一夜之間，滿城盡帶黃金甲，金燦燦杏葉合著金燦燦的果兒預示著盛秋的到來，“唯有銀杏不負秋”，這是銀杏向秋的執(zhí)著道白和擔當。當棕色的板栗、透紅的石榴、金色的羅漢果展示他們成熟的韻味時，江南的水果季便開始熱鬧起來，五顏六色、色彩斑斕、美不勝收水果紛紛地來，把秋兒鬧騰得不可開交，累累碩果的秋便是一年中最成熟的時節(jié)，也是一年中最佳的季節(jié)。
　　
　　對于秋，古今中外的文人雅士、騷人墨客，如描繪北方的秋，大多有著萎靡的情緒。尤其那些詩人，像戰(zhàn)國時宋玉在《九辯》中的“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。”開啟了國人悲秋的先河，引起了歷代文人與秋的不解之緣，成就中國詩人悲秋的傳統(tǒng)。但國外的詩人，又何嘗不是呢？屠格涅夫的《秋天》中“有如悲傷的目光一樣，我喜愛秋天”便是代表，為何悲秋，我想這是他們沒有體會過江南的秋天。而在江南，又是另一番渾然不同的感受，杜牧“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”在杜詩人眼中，江南之秋，哪里有半分蒼涼和蕭條，簡直與春天相差無幾啊，有的只是悠閑快樂的生活對于秋的情感。在文學大師們的作品里，無論古今無論中外，都不乏秋的影子、秋的氣息，尤其寫秋的部分那是最為的經典，也是文人們最為用心最為感人的地方。文人們如此，市井民眾一樣喜歡在秋高氣爽的日子高歌，在秋雨綿綿的時節(jié)憂愁，看來無論是蟬兒的吟唱，人們的情思，對于秋總能觸摸到那些悠思而深邃的東西來。
　　
　　在中國，文學典藏里不泛大文豪們詠秋的作品，像唐·白居易《憶江南江南憶》與宋·林逋的《秋日西游閑泛》等，就感覺中國的文人，與秋的淵源之深切。但這秋的韻味，尤其是中國的秋天的韻味，定要在江南，才夠感受到徹底。北方的秋，當然也有其獨特的地方，比如額濟納的胡楊，棲霞山的紅葉、禾木的白樺林、蒼巖山的橋樓殿等等，可是色彩太濃，韻味不永。比起江南的秋來，就像是川菜之與粵菜，東北燒刀子之與上海石庫門、美人蕉之與木蘭花。
　　
　　秋天，我愛這江南的秋天，如果季節(jié)可以變換，我愿把我余生的春夏冬，只換作一季，只過余生的二分之一，活在這江南的秋天里。