椿樹(shù)胡同，早年間，北京的戲園子大多在前門外、大柵欄一帶，椿樹(shù)胡同與前門外的戲樓相近，為演出方便，不少梨園名家選擇在此居住。18世紀(jì)末徽班進(jìn)京，京劇藝術(shù)日漸興盛，椿樹(shù)地區(qū)因得天獨(dú)厚的地理位置，成為眾多京劇名家的聚居地。作為京城有名的“京劇胡同”，從民國(guó)時(shí)的戲班聚集地，到如今百姓文化之家的熱鬧場(chǎng)景，百年間，京劇從未離開(kāi)過(guò)這片煙火地。
這天，我們跟著尹樹(shù)昌先生的腳步，走進(jìn)了椿樹(shù)街道百姓文化之家。他帶我們看到，京劇在這兒，是如何在少年的汗水里、愛(ài)好者們的的執(zhí)著里，生生不息的。
少年班的汗水：疼過(guò)，才懂京劇的分量 “來(lái)，腿再抬高些，腰背挺直！”壓腿的練功室里，幾個(gè)孩子正咬著牙被老師壓腿，小臉憋得通紅，淚珠在眼眶里打轉(zhuǎn)，喊疼的聲音穿過(guò)墻壁，傳到好幾道墻后我們的休息室中。長(zhǎng)久不停。
想起剛進(jìn)來(lái)的時(shí)候，角落里一個(gè)小姑娘終不住地抽噎，媽媽蹲在她身邊，輕輕擦去她的眼淚：“想不想放棄？你說(shuō)句話，媽媽都聽(tīng)你的。但你想想，這兩年的功夫，真要白費(fèi)了嗎？”
訪談結(jié)束后，走出休息室，我們看到剛才還抹眼淚的孩子們，此刻像只靈活的小猴子，助跑、騰空、落地，動(dòng)作有模有樣，惹得我們連連點(diǎn)頭。最驚艷的是穿著水袖的孩子們甩起袖子，或輕或重，或收或展，稚嫩的動(dòng)作里竟有了幾分戲里人的韻味，水袖翻飛間，仿佛能看到未來(lái)的角兒正在悄悄長(zhǎng)成。
“京劇這東西，得從小磨。”尹先生跟我們說(shuō)，京劇沒(méi)有速成，只有專業(yè)的老師指導(dǎo)下，一天天下苦功夫才能練成。京劇的學(xué)習(xí)，唯有恒心，堅(jiān)持，再堅(jiān)持。
票友的執(zhí)著：把業(yè)余玩成專業(yè)，是因?yàn)檎鎼?ài) 從少年班出來(lái)，隔壁活動(dòng)室里傳來(lái)了婉轉(zhuǎn)的唱腔。推門進(jìn)去，一群票友正圍坐在一起，有人唱著長(zhǎng)短，有人拉著京胡，配著各種樂(lè)器伴奏，手法嫻熟，唱得精彩，好像看了場(chǎng)小型專業(yè)京劇演出，沒(méi)有一點(diǎn)業(yè)余的痕跡。
我們注意到二胡演奏者的包里有各式各樣不同的好幾把二胡，尹先生告訴我們，京劇有很多流派，很多曲調(diào)，不同的流派需要用到的二胡也不一樣，這樣攜帶，便于直接取用彈唱，免于調(diào)試。
尹先生告訴我們，這些票友都是胡同里的老街坊，愛(ài)聽(tīng)?wèi)颍﹦∽屪筻徲疑釄F(tuán)結(jié)起來(lái)，因?yàn)闊釔?ài)，他們成了互幫互助的一家人。
與尹樹(shù)昌先生聊天:京劇的傳承 聊起京劇傳承，尹樹(shù)昌先生搖搖頭，表示不樂(lè)觀。當(dāng)今京劇面臨困境，已從慈禧時(shí)代的鼎盛逐漸走向沒(méi)落，如今年輕人不愛(ài)看京劇，沒(méi)耐心看節(jié)奏緩慢的唱段，更不懂其中的門道。而電子合成器等創(chuàng)新，又讓京劇失去本來(lái)的初心與色彩。實(shí)在是進(jìn)退兩難。
如今在百姓文化之家，做的正是傳承的工作。大學(xué)里的京劇社，每個(gè)街道胡同的京劇少年班，都在播撒京劇的種子，讓京劇有人練，有人傳。只要有熱愛(ài)，京劇便會(huì)一直傳承下去。
此次參觀，讓我們對(duì)京劇的傳承有了更深刻的感悟。離開(kāi)時(shí)，練功房的壓腿聲、活動(dòng)室的唱腔聲還未停息，混著胡同里的晚風(fēng)飄遠(yuǎn)。真正的文化傳承從不用喊口號(hào)，就藏在這些日復(fù)一日的堅(jiān)持里，藏在每個(gè)人心中的熱忱中。
圖片來(lái)源：北京科技大學(xué)機(jī)源四方·藝械承戲文化傳承實(shí)踐團(tuán)
文字來(lái)源：北京科技大學(xué)機(jī)源四方·藝械承戲文化傳承實(shí)踐團(tuán)
